L'attrape-coeurs de Salinger Résumé et analyse

L'attrape-coeurs de Salinger Résumé et analyse

Résumé

L'attrape-coeurs commence alors que Holden Caulfield, qui se remet du stress et de la maladie dans un établissement médical en Californie, décrit les événements qui se sont produits avant Noël. Expulsé de l'école, Holden passe son dernier samedi sur le campus à supporter une gronde d'un enseignant et à interagir avec d'autres étudiants. Holden se heurte à son colocataire, Stradlater, un aîné, à propos du traitement réservé par Stradlater à Jane Gallagher, à son rendez-vous, puis quitte l'école vers minuit pour se rendre à New York.

Holden loue une chambre d'hôtel bon marché. Seul, il erre au club de l'hôtel, où il danse avec trois femmes d'âge moyen, puis chez Ernie's, une boîte de nuit populaire, où il écoute les conversations des couples. Se sentant aliéné par la foule, Holden est persuadé par le préposé à l'ascenseur, Maurice, d'embaucher une prostituée. Cependant, lorsque Sunny arrive dans sa chambre, Holden est effrayée et dégoûtée par l'idée de relations sexuelles avec elle. Il la paie et elle part, mais le lendemain Maurice attaque Holden quand il refuse de payer plus d'argent, et Sunny vole l'argent de son portefeuille.

Dimanche, Holden prend rendez-vous avec Sally Hayes, qu'il avait fréquentée dans le passé, pour voir un spectacle. Il achète un disque pour sa sœur Phoebe et la cherche à Central Park. Holden prend le petit déjeuner, discute avec deux religieuses agréables, puis va à la rencontre de Sally. En chemin, il entend un enfant chanter "Comin' Thro' the Rye" et est encouragé.

Holden trouve le comportement de Sally à la pièce "faux" mais va patiner avec elle par la suite. Quand il essaie d'expliquer son mécontentement et lui demande de s'enfuir avec lui pour vivre dans une cabane, ils se disputent et se séparent. Holden appelle Jane mais ne la contacte pas, alors il s'arrange pour rencontrer Carl Luce, un élève d'une autre école préparatoire, pour boire un verre. Luce, maintenant étudiant à l'université, a une expérience sexuelle mais, irrité par les questions de Holden sur le sexe, abandonne Holden au bar.

Holden, ivre et malade, se rend à Central Park pour trouver les canards et décide qu'il quittera New York pour de bon, après avoir dit au revoir à Phoebe. Il se glisse dans leur appartement et réveille sa sœur. La colère de Phoebe face à l'expulsion de Holden se transforme en une accusation selon laquelle il déteste tout. Quand Holden lui dit qu'elle veut être le "capteur dans le seigle" qui sauve les enfants, elle critique son fantasme comme étant irréaliste.

Lorsque leurs parents rentrent d'une fête, Holden doit sortir de l'appartement. Il se réfugie dans l'appartement d'un ancien professeur, M. Antolini, qui essaie de guider Holden à comprendre que l'éducation peut le libérer plutôt que de l'emprisonner dans une vie hypocrite et superficielle.

Épuisé et malade, Holden s'endort sur le canapé mais se réveille en panique pour retrouver M. Antolini assis par terre à côté de lui, se caressant la tête. Convaincu que M. L'intention d'Antolini est sexuelle, Holden s'enfuit à la gare de Grand Central et dort sur un banc. Le matin, il décide de faire de l'autostop vers l'ouest et de commencer une nouvelle vie, faisant semblant d'être sourd et muet afin de pouvoir éviter les conversations. Il se rend à l'école de Phoebe pour lui donner un mot afin qu'ils puissent se rencontrer avant qu'il ne parte. Alors qu'il était à l'école, si fatigué qu'il a failli s'évanouir, il voit des mots obscènes écrits dans la cage d'escalier. Furieux de la menace que ces mots présentent aux jeunes étudiants, il les frotte mais les trouve ensuite grattés dans la peinture ailleurs.

Holden attend Phoebe au Musée d'histoire naturelle et parle de momies avec deux enfants. Alors qu'il promène les enfants à l'exposition de momies, il voit à nouveau les graffitis incontournables violer le musée calme et immuable. Phoebe arrive, traîne une valise et insistant pour qu'elle aille avec Holden. En colère, ils marchent jusqu'au zoo et au carrousel, que Phoebe monte pendant que Holden regarde. Elle refuse de le laisser partir, l'embrasse avec un amour féroce et lui fait accepter de rentrer chez lui.

Holden revient au présent, ayant raconté autant de son histoire qu'il le fera. Il retournera à l'école à l'automne et constatera que, après avoir raconté l'histoire des trois jours de "fou", les gens qui s'y trouvent lui manquent.

 

Analyse

 

Holden utilise les mots fausse et fausseté pour décrire ce qu'il perçoit comme la nature hypocrite du monde adulte. Ses observations sont souvent exactes ; les adultes adoptent des comportements qui ne sont pas sincères pour des raisons bénignes et égoïstes. Ils peuvent se comporter superficiellement pour gagner du temps ou faire face ; ils peuvent se livrer à de petits discours pour calmer les situations sociales ; et ils peuvent mentir, flatter ou menacer afin d'obtenir ce qu'ils veulent. Holden observe – et participe – ces comportements pendant le roman. Il semble penser que lui seul voit la fausseté pour ce qu'elle est ; sa volonté de l'appeler est ce qui le distingue. Et il utilise ce sens de la connaissance spéciale pour éviter de nombreuses interactions entre adultes.

Appeler la conférence de Spencer fausse, par exemple, permet à Holden d'éviter les faits concernant son désengagement dans ses classes. Le faux flirt de Sally justifie sa colère et son langage grossier - elle a demandé sa franchise, d'une certaine manière. À plusieurs reprises, Holden a des occasions de se connecter en classant les personnes impliquées comme fausses et ne vaut donc pas son temps alors qu'en fait, il utilise l'accusation comme un bouclier.

La solitude de Holden est parallèle à l'aliénation que de nombreux adolescents, et même les adultes, ressentent alors qu'ils recherchent l'identité et l'appartenance. Les deux États se heurtent l'un à l'autre : l'identité est distinctive et nécessite de se démarquer des autres ; l'appartenance nécessite la reconnaissance des points communs afin que des liens puissent être formés et maintenus. Ainsi, l'appartenance peut menacer l'identité. Les interactions de Holden avec ses pairs de Pencey illustrent cette tension. Holden s'identifie en opposition au dégoûtant et ennuyeux Ackley. Il doit le faire, parce qu'il se considère comme "sexy" et intelligent. Mais comme Ackley, il est aussi seul et pas bon avec les filles. Pour consolider son image de soi, Holden repousse la sympathie qu'il éprouve pour Ackley. Stradlater fournit un exemple contrasté. Un beau senior confiant, Stradlater est presque prêt à rejoindre le monde des adultes, et Holden l'admire et le regarde de près. Pourtant, appartenir au groupe de Stradlater, c'est s'engager dans des comportements que Holden rejette dans sa propre image de soi. La tension de développer une identité distincte sans devenir comme les "phonies" signifie qu'il est souvent moins douloureux pour Holden de s'isoler des autres. Cela l'amène à saboter les interactions avec les gens.

Tout au long des événements difficiles dont il se souvient, Holden dit souvent qu'il aimerait pouvoir rentrer chez lui. Il ne peut pas parce qu'il craint de décevoir ses parents, en particulier sa mère ; pourtant il sait qu'ils sont au courant de son expulsion. Holden insiste contre le retour chez lui alors qu'il essaie de le faire en tant qu'adulte dans la ville. Cela fait partie du développement de l'identité qui le soutiendra dans les années à venir. Mais la maison est ce qui sauve Holden dans son moment de crise. Allie représente la maison ; il empêche Holden de disparaître dans une aliénation totale. Phoebe représente la maison, et elle le convainc d'accepter l'appartenance dont il a besoin.

Les opinions contradictoires de Holden sur le sexe et son traitement des femmes le laissent aliéné et craintif. Comme pour sa vision de l'enfance, les femmes ont besoin de protection et de bravoure. Ils sont fragiles et en danger chez les hommes ennuyeux et égocentriques, qui sont toujours prêts à les exploiter. En maintenant les femmes sur un piédestal de modestie et de vulnérabilité, Holden peut non seulement s'imaginer comme un protecteur ou un défenseur, mais peut aussi excuser sa peur de devenir "sexy" autour d'elles.

Cette conception de la femme, cependant, est en conflit avec la réalité de Holden et celle des femmes. Holden est physiquement attiré par les filles ; quand il voit Sally, il veut presque l'épouser même s'il ne l'aime pas. Et il parle avec frustration de ne pas savoir où tout se trouve ou comment manipuler un soutien-gorge. Ses aspirations physiques ne tiennent pas non plus compte de l'idée que les femmes, elles aussi, ressentent le désir. Dans sa pensée, ils demandent toujours aux hommes d'arrêter. L'idée que Jane voulait devenir "sexy" avec Stradlater est une idée qu'il ne peut pas entretenir.

Le sexe est risqué, le désir fluctue et les affections changent. Holden, qui a déjà peur de changer, ne comprend pas tout à fait ses sentiments de désir sexuel, du moins pour l'instant. C'est pourquoi sa mauvaise interprétation de la ligne de "Comin' Thro' the Rye" est ironique et presque comique. La chanson joue avec l'idée du sexe spontané et secret, mais il la prend comme une métaphore pour garder les enfants en sécurité sur le terrain, loin de l'amour et du désir matures.

Holden considère les adultes imparfaits et « phonieux », mais il considère les jeunes enfants comme purs et innocents. Ses opinions reflètent une compréhension du monde dans lequel les enfants naissent innocents et sont ensuite progressivement corrompus par le monde. Le point de vue de Holden est trop simplifié, comme le montrent les événements du roman. Le suicide de James Castle montre que la violence peut faire partie de la vie des enfants, par exemple, et la mort d'Allie par leucémie est une preuve claire que l'enfance n'est pas une période vraiment protégée. Les propres souvenirs d'enfance de Holden - de sa visite au musée, par exemple - semblent gelés et fragiles, comme s'il craignait de les examiner de près et de trouver ces années moins idylliques qu'il ne s'en souvient. La tendance de Holden à romantiser l'enfance entre également en conflit avec la vision plus pratique de Phoebe. Un garçon l'a poussée dans les escaliers ; elle et un ami ont riposté en ruinant sa veste. Les petites rivalités et tromperies font partie du monde de Phoebe, tout comme le risque de tomber que prennent les enfants pour attraper la bague en or sur le carrousel. Le fantasme de Holden à propos des enfants jouant dans le seigle, comme le souligne Phoebe, est joli mais faux.

Pourtant, Holden a raison de chérir les années de l'enfance. Les enfants ont le temps d'être curieux et de commencer des histoires et de ne pas les finir, et ils peuvent aimer farouchement, comme le fait Phoebe. L'enfance n'est pas parfaite ou exempte de risque ; le désir de Holden de la croire est si probablement lié au fait que son enfance s'est terminée avec la mort d'Allie. Les événements fous endurés par Holden le mettent au défi de lâcher une compréhension immature et superficielle de l'enfance et de l'âge adulte. Ils existent sur un continuum, pas comme un lieu de jeu béni qui se termine par une falaise mortelle.

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