Richard III de Shakespeare Résumé et analyse

Richard III de Shakespeare Résumé et analyse

Résumé

 

Acte 1

Les Yorkistes ont gagné la Guerres des Roses, une guerre civile entre la Maison de York et la Maison de Lancaster, pour décider qui devait posséder le trône d'Angleterre. Édouard IV règne maintenant en tant que roi. Richard, le frère cadet du roi, prévoit de s'emparer de la couronne pour lui-même, mais il doit d'abord éliminer ceux qui le précèdent dans l'ordre de succession pour hériter du trône. Dans un premier temps, il a convaincu Edward d'emprisonner leur frère, le duc de Clarence, soupçonné de trahison. Lors des funérailles d'Henri VI, le roi précédent, Richard tente de courtiser Lady Anne, la belle-fille d'Henri. Au début, elle rejette ses avances, ce qui est compréhensible, puisque Richard a tué le mari d'Anne sur le champ de bataille et assassiné le roi Henri de sang-froid. Contre toute attente, il fait examiner son offre par la veuve politiquement vulnérable. La prochaine fois qu'elle apparaîtra sur scène, Anne aura épousé Richard et sera devenue duchesse de Gloucester.

Pendant ce temps, des querelles s'intensifient entre la famille du roi Edward et les Woodeville, la famille de sa femme, la reine Elizabeth. Alors que les combats atteignent leur apogée, la reine Margaret - la veuve d'Henri VI - réapparaît dans le palais pour maudire tous ceux qui ont joué un rôle dans la mort de son mari et de son fils. Richard engage deux meurtriers pour infiltrer la cellule de la prison de Clarence et le poignarder à mort.

 

Acte 2

Le roi Edward tombe malade et meurt, jetant l'Angleterre dans un état de choc. Le fils du défunt roi, le prince Edward, doit recevoir la couronne dès qu'il pourra se rendre à Londres. Pendant ce temps, le trône est vide et Richard gouverne en tant que Lord Protecteur. La duchesse douairière d'York, mère de Richard, Edward et Clarence, soupçonne à juste titre que son fils survivant n'est à rien de bon ; elle a du mal à expliquer aux enfants orphelins de Clarence que leur oncle a tué leur père. Pendant ce temps, avec le roi Edward hors de la photo, Richard s'apprête à emprisonner les parents et les partisans de la reine Elizabeth au château de Pomfret. Lorsque la nouvelle de ce développement parvient à la reine, elle s'enfuit au sanctuaire de Westminster avec son plus jeune fils, le duc d'York. Dans les rues de Londres, les citoyens murmurent à propos des mauvais temps à venir.

 

Acte 3

Le prince Edward arrive à Londres, et son frère, le duc d'York, est emmené du sanctuaire pour le saluer. Richard demande aux deux garçons de rester dans la Tour de Londres pendant un petit moment jusqu'à ce que de meilleurs logements puissent être réglés ; les princes, n'étant que des enfants, acceptent sa demande. Une fois que ces deux-là sont hors de l'attention du public, Richard passe à l'offensive, tuant les membres de la famille de la reine Elizabeth et exécutant son homme de main Lord Hastings sur le simple soupçon de déloyauté. Il tente ensuite de convaincre les dirigeants londoniens qu'il a un plus grand droit de gouverner que la progéniture d'Edward - qui, insinue-t-il, ne sont en aucun cas les héritiers légitimes du roi. Utilisant le duc de Buckingham comme porte-parole, Richard parvient à cultiver un faux mouvement populaire soutenant sa revendication du trône, gagnant finalement le soutien du lord maire de Londres. Débordant de fausse modestie, Richard fait semblant de refuser le trône, puis accepte "réticemment" d'être couronné dès que possible.

 

Acte 4

Richard prend le trône, mais ses sujets deviennent craintifs, et quelques-uns de ses nobles commencent à faire défection. Il ordonne le meurtre des princes dans la Tour, puis tue aussi Anne afin qu'il puisse se remarier pour un avantage politique. La nouvelle arrive que Henry Tudor, comte de Richmond, rassemble une armée en préparation d'une invasion. Jusqu'à présent, cependant, Richard considère Richmond comme plus gênant qu'un véritable rival. Buckingham, finalement fatigué de Richard, qui tarde à lui donner des terres et des biens qu'il lui avait promis en échange de sa loyauté, mène sa propre rébellion de courte durée, mais il est vaincu et capturé en l'espace d'une seule scène. Alors que les forces de Richmond continuent de croître, Richard sort de Londres pour se battre avec l'armée d'invasion.

 

Acte 5

Le duc captif de Buckingham est exécuté à Salisbury. Richard se rend ensuite au marché Bosworth, où il affronte Richmond lors de la célèbre bataille de Bosworth Field. À la veille de la bataille, les deux commandants reçoivent la visite des fantômes des victimes de Richard, qui effrayent et démoralisent Richard mais inspirent Richmond. Ce jour-là, au cœur des combats, Richard est désarçonné mais refuse de battre en retraite ; il rencontre Richmond à pied et est tué dans la lutte individuelle qui en résulte. Dès que la bataille est terminée, Richmond accepte la couronne (comme Henri VII) et promet de conduire l'Angleterre dans une ère de paix. Son mariage avec Lady Elizabeth, fille de feu le roi Edward, met fin à la querelle qui a duré des décennies entre York et Lancaster.

 

Analyse

Dans Richard III, William Shakespeare explore les efforts dont un homme est capable pour devenir roi, révélant les schémas souvent brillants, mais diaboliques, qui sous-tendent la poursuite et le maintien du pouvoir politique.

 

Tromperie et trahison

Richard III monte au pouvoir par de multiples actes de tromperie et de trahison. Maître dans la manipulation de l'apparence et de la réalité pour s'adapter à ses propres fins, Richard donne un bon spectacle, servant de dramaturge, d'acteur, de réalisateur et de producteur tout en un, alors qu'il gère tout le monde autour de lui pour atteindre le trône. Richard fait tout ce qu'il faut pour prendre le pouvoir, de la plantation de rumeurs pour discréditer ses rivaux à l'embauche secrète d'assassins pour tuer des héritiers du trône qui se mettent mal à son chemin. À la fin de la pièce, le nombre de corps nécessaire pour que Richard puisse obtenir et garder la couronne se tient à 11, y compris son propre frère et deux princes qui ne sont que de simples enfants.

Richard prospère grâce à la confiance que les autres lui accordent, qu'ils le fassent volontairement ou par désespoir de cause, parce que cela l'aide à remplir ses stratagèmes sournois. Il a le don de trouver la bonne combinaison de mots - flatteurs ou menaçants selon le cas - pour amener les autres à se conformer à ses souhaits. Puis, quand il a été pris dans leur confiance, Richard se moque de ces mêmes personnes pour avoir été si crédule. Ce schéma est évident dès la première scène de la pièce, dans laquelle Richard prétend n'avoir aucune idée pourquoi le duc de Clarence est transporté à la Tour de Londres - une situation dont Richard lui-même est responsable. Il compatit avec Clarence de manière fraternelle et offre des suggestions trompeuses sur qui pourrait être responsable de son emprisonnement pour se débarrasser de ses projecteurs. Clarence tombe amoureux, acceptant la fausse sympathie de Richard au pied de la lettre. Cependant, au moment où Clarence est hors scène, Richard se félicite dans un soliloque sarcastique, sachant que son frère languira en prison et mourra aux mains des assassins.

Richard est tellement habile dans la tromperie qu'il peut convaincre les gens qui le détestent d'accepter ses plans diaboliques. Son courtage de Lady Anne le démontre et montre également comment Richard semble tirer un plaisir positif de sa performance en tant qu'escroc, au-delà de tout avantage pratique qu'il tire de ses tromperies. Richard l'a déjà trahie en tuant son mari et son beau-père. Elle sait à quel point il est terrible et l'appelle un « méchant diable » au visage. Néanmoins, il trompe Lady Anne en le considérant comme un prétendant à travers un jeu de mots intelligent et un spectacle de faux remords. Avec Lady Anne, Richard revêt le personnage de l'amant rejeté, prétendant qu'il a assassiné son mari juste pour qu'il puisse prendre sa place. Se jetant dans le rôle, il prend un risque apparemment dangereux en tendant son épée à Lady Anne et en lui offrant la chance de le tuer sur place ; en fait, il est tout à fait sûr qu'elle n'aura pas le culot de le faire. La façade de l'amour et de la repentance fonctionne, ou du moins semble le faire, et Lady Anne accepte à contrecœur de le considérer comme un prétendant. Richard est ravi : dès qu'il est laissé seul, il s'en prend pour avoir "wooé" et "gagné" Anne, décompteant mentalement tous les obstacles à son succès et se félicitant de les avoir surmontés. Lady Anne l'épouse plus tard, mais Richard la tue quand il trouve une autre femme possible qui serait plus avantageuse politiquement.

Tout au long de la pièce, alors même que Richard ment, triche et tue pour obtenir ce qu'il veut, il est étrangement charismatique. Énergique, articulé et audacieux, il est l'archivilain par excellence, et il est difficile de détourner le regard, même s'il fait de son mieux. Les nombreux siloquaires et aspects de Richard permettent au public de voir les tromperies et les trahisons qu'il prévoit, alors même que les personnages de la pièce sont laissés dans le noir. Ses actions peuvent être horribles, mais les moyens par lesquels il atteint le pouvoir sont fascinants à regarder.

 

Manipulation verbale

La lutte pour le pouvoir à Richard III se fait non seulement avec des armes ou des stratégies politiques, mais aussi avec des mots. Richard dépend de sa facilité avec le langage pour manipuler tout le monde autour de lui, et son utilisation intelligente des mots est un outil essentiel dans son ascension au pouvoir sur le trône d'Angleterre. Cette facilité linguistique prend de nombreuses formes. Par exemple, Richard aime le jeu de mots, l'utilisation intelligente ou spirituelle des mots, souvent sous la forme de jeux de mots, qui jouent sur le sens des mots les uns contre les autres. Lorsqu'il apparaît pour la première fois sur scène dans l'acte 1, Richard fait un jeu de mots intelligent en contrastant l'hiver de la guerre civile en Angleterre avec l'été de la paix retrouvée de la nation : "C'est maintenant l'hiver de notre mécontentement / Rendu l'été glorieux par ce fils d'York." Le ton semble festif, mais il prend aussi une tournure sombre. Richard n'est pas du tout satisfait de cette situation. "Ce fils de York" est le frère de Richard, le roi Edward. Richard se sent laissé de côté et il veut le pouvoir d'Edward pour lui-même. Le langage de Richard révèle que, pour lui, le conflit est au cœur de tout.

Afin d'obtenir le trône, Richard a recours à des rumeurs, à des remarques sournoises et à des mensonges purs et simples. Dans l'acte 1, Richard met en place la mort de son frère Clarence en convainquant le roi Edward par une fausse prophétie que Clarence veut le tuer. Après la mort de Clarence, Richard couvre ses traces d'une manipulation verbale vraiment tordue : il plante une rumeur à l'oreille du jeune fils de Clarence que c'est en fait la reine Elizabeth qui a influencé le roi Edward à ordonner la mort de Clarence. Pire encore, le garçon rapporte que, lorsque son oncle lui a donné cette fausse information, Richard "s'a baigné la joue, / Je me fie à lui en tant que père".

Ce n'est qu'une seule d'une série de productions verbales scandaleuses dans lesquelles ce que Richard dit et ce qu'il veut dire sont souvent deux choses très différentes. Dans l'acte 3, scène 7, Richard veut désespérément la couronne, mais quand il apprend que les Anglais ne sont pas enthousiastes à l'idée qu'il devienne roi, lui et son homme de main le plus proche, Buckingham, concoctent un plan intelligent pour changer leur perception de lui. Richard, un homme résolument impie, comparaît devant les citoyens anglais accompagnés de deux évêques, afin de paraître pieusement chrétien par association. Lorsqu'on lui offre la couronne, Richard, dans une démonstration de fausse humilité, insiste à plusieurs reprises sur le fait qu'il n'est pas digne et ne peut pas l'accepter, jusqu'à ce que Buckingham fasse semblant de lui en parler, tout en convainquant tout le monde que Richard leur rend service en devenant roi. Dans ce cas, la langue est vraiment le pouvoir.

Richard n'est pas le seul personnage qui est adepte du jeu de mots ; beaucoup de personnages féminins sont articulés verbalement à part entière. La malédiction de la reine Margaret, par exemple, dans l'acte 1, scène 3, dans laquelle elle prédit la ruine et la mort de divers personnages, dont Richard, finit par se réaliser. Et les femmes dans la pièce sont souvent les adversaires les plus virulents de Richard. Ils n'hésitent pas à lui faire face ses tactiques malhonnêtes et meurtrières. Sa propre mère le maudit de manière mémorable : bien que leurs compétences verbales ne changent pas leur situation, ou ne ramènent pas leurs proches que Richard a massacrés, l'utilisation du langage par les femmes leur rappelle fort qu'elles savent qui est vraiment Richard et qu'une résistance contre lui est possible.

 

Liens familiaux

Richard III pourrait également être considéré comme un drame de liens familiaux tendus et rompus. De manière générale, les personnages les plus sympathiques de la pièce sont ceux qui mettent beaucoup l'accent sur les relations familiales et font de leur mieux pour les soutenir. Le duc de Clarence, qui aime ses frères et est tombé à leur trahison, entre dans cette catégorie. Il en va de même pour le roi Edward, qui passe ses derniers jours à essayer en vain de négocier la paix entre sa propre famille célèbre, la House of York, et le clan moins illustre de sa reine, les Woodeville.

La duchesse d'York, mère de Clarence, Edward et Richard, dresse ses chagrins en termes de pertes subies par sa famille : elle pleure la mort de ses deux fils aînés, mais elle est encore plus douloureuse de voir ce qu'il est advenu de Richard, qui a été une vexation et une déception constantes. En fait, les scènes les plus sentimentales de la pièce sont confiées aux personnages - la duchesse, mais aussi la reine Elizabeth et la reine Anne - qui ont perdu des maris ou des enfants à cause des complots de Richard. La reine Margaret, en revanche, tire une grande partie de son caractère amer et courrité de son incapacité ou de sa réticence à sympathiser face à ces pertes ; comme les autres femmes royales, elle est une épouse et une mère endeuillées, mais elle préfère la vengeance à la compassion. Les autres femmes finissent par revenir à son point de vue, la reine Elizabeth demandant à Margaret de lui enseigner comment maudire ceux qui l'ont trahie - Richard et ses hommes de main.

Parmi les personnages masculins, la valorisation de la famille par la pièce est plus facilement visible en comparant la scène de la mort de Clarence (acte 1, scène 4) à celles de Hastings (acte 3, scène 4) et de Buckingham (acte 5, scène 1). Clarence, un père de famille, pense à sa femme et à ses enfants et supplie qu'ils soient épargnés ; les égoïstes Buckingham et Hastings peuvent avoir des épouses et des familles, mais le public n'est pas alerté du fait. Richard lui-même a peu d'utilité pour l'idée de famille : il veut gouverner incontesté de son propre chef et mesure chaque relation, aussi intime soit-elle, en termes d'utilité pour son pouvoir politique. Il n'a donc aucun scrupule à couper son frère Clarence de l'image ou à embaucher des assassins pour tuer ses jeunes neveux, qui sont héritiers du trône.

La seule scène dans laquelle il interagit avec les enfants (acte 3, scène 1) est une affaire effrayante : Richard revêt un visage amical pour l'amusement de ses neveux, ricanant tout le temps sur la façon dont il va les trahir. Les beaux-parents royaux ne sont pas sûrs non plus : une fois le roi Edward mort, Richard se débarrasse des Woodevilles avec une vitesse étonnante, envoyant Rivers, Grey et Vaughan à leur mort au château de Pomfret avant même que le roi ne soit froid dans sa tombe. Richard préférerait qu'il n'y ait pas de parents avec qui le réprimander, pas de femme avec qui partager le pouvoir, pas de frères pour le surpasser et d'héritiers pour se tenir impatiemment à son lit de mort. Au moment où il part pour le champ de bataille dans l'acte 5, Richard a fait beaucoup pour faire de ce rêve une réalité. À la fin de la pièce, cependant, Richard est mort, et Richmond, le héros de onzième heure de la pièce, inverse la tendance, unifiant l'Angleterre sur la base d'un mariage royal.

 

Les symboles de Richard III représentent divers aspects de la lutte pour le pouvoir qui sous-tend toute la pièce alors que Richard poursuit obsessionnellement son rêve de devenir le roi d'Angleterre.

 

Tour de Londres

Outre le palais, qui est le point central de l'activité politique de la pièce, la Tour de Londres est le cadre le plus fréquemment utilisé chez Richard III. Bien que ce ne soit pas la seule prison à figurer dans la pièce - le château de Pomfret joue un rôle important dans l'acte 3 - la tour est de loin la plus tristement célèbre. Dans la pièce, il symbolise les plans sanguinaires de Richard de se débarrasser de quiconque se met en travers de son chemin. En partie château et en partie prison, la Tour sert à Richard comme une sorte de goulotte d'élimination pour les ennemis et les rivaux. Il conspire pour que le duc de Clarence y soit envoyé dans l'acte 1, sachant que le cadre suggérera que le duc a été exécuté plutôt que assassiné. Plus tard, il appelle Lord Hastings à la Tour pour une réunion, qui s'ajourne brusquement lorsque Hastings est traîné dans la pièce voisine et que sa tête est frappée (acte 3, scène 4). Les victimes les plus célèbres qui ont occupé la Tour sont le prince Edward et le jeune duc d'York, connus ensemble dans l'histoire sous le nom de "Princes dans la Tour". Dans l'acte 4, Richard prend des dispositions pour que ces deux-là soient étouffés dans leur sommeil par une bande de tueurs à gages lorsque les garçons passent la nuit dans la Tour.

Les personnages vraiment innocents de la pièce - y compris les enfants et même les animaux - fuient instinctivement la Tour. Le cheval de Hastings refuse presque de le transporter là-bas, "comme un répugne à porter" son cavalier "à l'abattoir" (acte 3, scène 4). Le jeune prince Edward parle plus vrai qu'il ne le sait quand il dit : "Je n'aime la Tour d'aucun endroit", et son petit frère se plaint, pas entièrement sans raison, que la Tour est susceptible d'être hantée. La reine Elizabeth, lorsqu'elle se rend enfin compte que ses garçons sont des prisonniers plutôt que des invités dans la Tour, proclame l'endroit un "berceau rugueux", une "infirmière en lambeaux grossière" et un "vieil compagnon de jeu maussade / Pour les princes tendres" (Acte 4, scène 1).

Le public original de Shakespeare aurait probablement partagé cette vision négative, sinon carrément superstitieuse, de la Tour, étant donné qu'elle a continué à être utilisée à la fois comme prison et comme site d'exécution tout au long de l'ère élisabéthaine. La reine Elizabeth I elle-même y a été brièvement détenue sous le règne de sa demi-sœur, la reine Mary ; plus tard, elle a utilisé la tour comme réservoir de rétention pour les courtisans qui ont encouru son mécontentement, y compris sir Walter Raleigh. Il est important de noter, cependant, qu'en invitant le prince Edward à rester dans la Tour, Richard ne proposait pas que son neveu passe la nuit dans une cellule de prison. Jusqu'au XVIIe siècle, la Tour comprenait une résidence royale ainsi qu'une prison.

 

Sanglier blanc

Les ennemis de Richard le désignent souvent comme un « sanglier », ou un « porc ». Contrairement aux autres insultes sur le thème des animaux dans la pièce (et il y en a beaucoup, car d'autres personnages l'étiquètent de tout, d'une grenouille à un chien), ces coups ont une base unique dans l'histoire anglaise : le sanglier blanc était l'emblème personnel de Richard. Ses raisons pour choisir ce symbole ne sont pas claires : certains, y compris le conservateur du British Museum Michael Lewis, suggèrent que le sanglier était un jeu de mots érudit sur Ebor (en latin pour "York").

Quelle que soit la façon dont il en est venu à le choisir, Richard a probablement voulu le sanglier comme une représentation de la dignité et du pouvoir ducal (et plus tard, royal) : une bête vigoureuse, voire violente avec des défenses pointues pour se défendre. Pour les autres personnages de Richard III, cependant, le sanglier est une sorte de point de ralliement symbolisant tous les mauvais traits de Richard. Margaret, qui n'a jamais réussi à tirer ses coups de poing, part en qualifiant Richard de "pochon dévère, avorté et enraciné" dans l'acte 1, scène 3 reliant de manière moqueuse l'emblème du sanglier au dos pendu de Richard et à d'autres déformations. D'autres membres de la cour - ceux qui ont plus à perdre - utilisent "boar" avec plus de prudence, comme mot de code pour discuter des actions et des intentions de Richard. Hastings, par exemple, explique sa démonstration d'allégeance à Richard au moyen d'une analogie de chasse : "Faire voler le sanglier avant que le sanglier ne poursuive / Étaient encens le sanglier pour nous suivre / Et faire la poursuite là où il ne signifiait pas chasse." En d'autres termes, Richard doit être traité avec prudence : si vous suivez votre premier instinct et que vous vous enfuyez, il ne fera que charger par la suite et vous tondre. Richmond, dans l'acte 5, scène 2, s'appuie sur cette notion de comportement « sanglier », décrivant Richard comme un « sanglier misérable, sanglant et usurpant » qui piétine les champs et les vignobles et « coule... du sang chaud comme du lavage ». En fin de compte, déclare-t-il, le comportement de Richard est celui d'un « mauvais porc », et non d'une majestueuse créature forestière.

Prises ensemble, ces réinterprétations des armoiries personnelles de Richard symbolisent une vérité plus large sur le pouvoir et la réputation : Richard peut réduire au silence et supprimer ses ennemis, mais son image en souffrira. Vers la fin de l'acte 4, la haine l'emportera sur la peur, et les lances de sanglier sortiront alors que Richmond et ses alliés se prépareront à retirer Richard du pouvoir.

 

Malédictions et prophéties

Au début, il semble que les malédictions et les prophéties soient faciles à rejeter chez Richard III. Alors que la pièce s'ouvre, Richard a pris des dispositions pour que son frère, le roi Edward, entende une fausse prophétie : quelqu'un avec le « g » initial le tuera. Edward tombe dans l'escroquerie et envoie son frère et celui de Richard, Clarence, dont le prénom est "George", à la Tour pour être exécuté. Lorsque la reine Margaret maudit ceux qui, selon elle, sont responsables de la mort de son mari et de son fils, personne ne la prend au sérieux. Mais c'est une erreur de rejeter les malédictions ou les prophéties comme dénuées de sens ou comme des astuces bon marché. Les deux sont une force puissante chez Richard III, surtout lorsqu'ils sont maniés par des femmes.

Mettre une malédiction sur quelqu'un, c'est lui souhaiter du mal à l'avenir. La reine Margaret, furieuse par la mort de son mari et de son fils, veut se venger de la reine Elizabeth, de Rivers, du Dorset et de Hastings, mais surtout de Richard, qui en est le plus responsable. Sa malédiction est prophétique car elle prédit avec succès le résultat de la pièce : chaque personne qu'elle maudit rencontre le résultat amer qu'elle prédit. Dans l'acte 4, scène 4, la propre mère de Richard le maudit, prophétisant les fantômes des jeunes princes morts qu'il a tués "promettront [ses ennemis] le succès et la victoire" et sa mort sera violente : "Tu es sanglante ; ta fin sera sanglante. / La honte sert ta vie et assiste-t-elle ta mort." Comme la malédiction prophétique de la reine Margaret, la prédiction de la duchesse d'York au sujet de son fils se réalisera. Après avoir reçu la visite des fantômes de ses victimes, y compris les deux princes, il meurt au combat lors de la bataille de Bosworth Field. Les malédictions et les prophéties de la pièce représentent un pouvoir qui est plus grand que celui de Richard, et qu'il ne peut contrôler, aussi intelligent soit-il : le pouvoir du surnaturel.

 

Fantômes

Dans l'acte 3, scène 1, le jeune duc d'York a peur de passer la nuit dans la Tour de Londres à juste titre : il craint de rencontrer le fantôme de son oncle Clarence. Après tout, c'est un enfant qui vient d'une famille avec une sombre histoire. La Maison de York est en guerre depuis des décennies avec la Maison de Lancaster, et toutes deux sont hantées par les fantômes de leurs nombreux membres morts de leur famille. Lady Anne, la reine Margaret et la reine Elizabeth, par exemple, passent une grande partie de la pièce à pleurer leurs maris, enfants et parents décédés. La reine Margaret, en particulier, est tellement attrissée par la perte de son mari et de son fils qu'elle devient un fantôme vivant, hantant les autres personnages de la pièce et jurant de se venger.

A la fin de la pièce, un défilé de fantômes traverse la scène : toutes les nombreuses victimes de Richard. Ils sont venus le condamner avant la bataille de Bosworth Field, qui décidera du sort de sa royauté. Tout au long de la pièce, Richard est resté calme et recueilli alors qu'il massacrait une personne après l'autre. Mais ces apparitions perturbent son sommeil et contribuent à un événement surprenant : Richard développe enfin une conscience coupable. Les fantômes symbolisent le besoin de remords, particulièrement important pour un tel tueur de sang-froid. En revanche, les fantômes offrent leur soutien à Richmond, l'homme qui finira par tuer Richard et deviendra le roi d'Angleterre. Bien que les fantômes de Richard III puissent représenter le terrible passé de l'Angleterre, ils symbolisent également son avenir meilleur.

Écrire commentaire

Commentaires: 0