Les Vagues de Virginia Woolf Résumé et analyse

Les Vagues de Virginia Woolf Résumé et analyse

Résumé

Le roman est divisé en neuf chapitres ou sections, ne comportant pas de chiffre ni de titre. Les sections sont de format similaire mais varient en longueur. Chaque section s'ouvre sur un intermède en italique qui décrit la position du soleil, l'action des vagues et la nature de la lumière pendant différents points en une journée complète. La diction (choix du mot) et le style de toutes les voix, y compris la voix d'introduction, sont identiques. Tout le monde parle de la même manière, et chaque personnage parle ou est parlé dans chaque section, à l'exception de Percival.

Pour plus de commodité, les sections sont numérotées en chapitres.

 

Chapitre 1

Le roman commence au lever du soleil et est raconté par six enfants au cours d'une journée. Les enfants vivent ensemble dans un pensionnat du pays. Des bribes de leurs monologues intérieurs révèlent leurs sentiments et leurs impressions sur le monde, les événements et les personnes qui les entourent. Tous les personnages semblent avoir une nature excitable et être au bord de la puberté. Leurs monologues servent à la fois à les distinguer et à établir des liens entre eux.

L'action commence au petit déjeuner, et Rhoda est à l'intérieur, dressant la table. Les autres enfants jouent dans le jardin.Louis se cache dans le jardin et souhaite être invisible par les autres quand Jinny le trouve et l'embrasse sur la nuque. Susan voit le baiser et s'enfuit en larmes. Bernard suit Susan pour la réconforter.

Au fur et à mesure que la journée avance, les enfants s'assoient dans la salle de classe pour leurs leçons. Rhoda est coincée en cours de mathématiques parce qu'elle ne peut pas trouver la réponse à une équation. Louis souhaite masquer son accent australien et le travail de son père en tant que banquier parce que les autres sont issus de la classe supérieure britannique.

Bernard invite Jinny à se cacher dans le jardin avec lui. Jinny réfléchit que bientôt Mlle Curry va siffler pour les rappeler tous en classe. Cela l'amène à penser à l'avenir. Bientôt, les filles et les garçons seront divisés et envoyés dans de nouvelles écoles. Ce qui compte maintenant n'aura bientôt aucune signification.

Le coup de sifflet sonne, et Mlle Curry emmène la classe sur une marche rapide. Neville révèle qu'il est "trop délicat" et qu'il se fatigue facilement et tombe malade, il est donc dispensé de se promener avec ses pairs. Il réfléchit à quelque chose qu'il a entendu la veille, une conversation terrifiante entre le personnel de la maison au sujet d'un homme qui a été retrouvé la gorge coupée. Sur le chemin du retour de la promenade, Susan voit deux membres du personnel s'embrasser pendant que la lessive est suspendue pour sécher.

À la fin de la journée, les enfants mangent, disent des prières et montent à l'étage pour prendre des bains et un lit. Bernard se réveille pendant son bain au coucher administré par Mme. Constable. Rhoda a un rêve troublant de tomber, "trébuché par des vagues" et poursuivi sur des "chemins sans fin" par des étrangers.

 

Chapitre 2

Le soleil du petit matin se lève encore plus haut, marquant le milieu de la matinée. Le coup dur des vagues produit des « bruits étouffés » sur le rivage.

Les enfants se préparent à quitter l'école et à être séparés en pensionnats pour garçons et filles. Bernard a peur, mais alors qu'il travaille pour paraître composé, il décide d'en copier d'autres et apprend ensuite qu'ils le copient aussi.

À la nouvelle école, Neville est rempli d'excitation face à la perspective d'une éducation classique, tandis que Bernard se moque du directeur. Les filles, par contre, sont affligées par leur école mal aménagée. Rhoda rejette les uniformes de serge bruns qu'ils doivent tous porter. Jinny et Rhoda s'intéressent le plus à la tenue vestimentaire de leurs enseignantes. Louis se délecte de l'ordre tranquille de la procession dans la chapelle et de la façon dont les garçons laissent leurs différences à la porte. Il se soumet au prédicateur, le Dr. Crane's, autorité, tandis que Neville s'en moque et considère son camarade Percival, que les autres garçons remarquent également, comme un athlète talentueux. Neville aspire à Percival et imagine une vie avec lui. Louis commente la faiblesse intellectuelle de Percival.

Susan révèle à quel point elle méprise chaque jour qui passe à l'école. Elle aspire à retourner à la vie à la campagne. Jinny fantasme sur un avenir avec l'amour des hommes attrayants et promet de ne pas être réduit à un seul. Rhoda a un rêve étrange dans lequel elle se fait passer pour une impératrice russe.

L'année scolaire se termine et les garçons et les filles se préparent à quitter leurs écoles respectives. Tous les enfants rêvent de leur vie adulte. Neville déplore que Percival l'ait facilement oublié. Tous sont heureux et un peu inquiets. Même Rhoda, la plus vulnérable du groupe, est optimiste.

De retour chez elle, Susan promet de ne jamais renvoyer ses enfants à l'école ou de ne plus jamais passer la nuit à Londres. Jinny flirte tranquillement avec un homme dans le train et pense à des pensées ravissantes. Rhoda se souvient d'un moment embarrassant. Louis est assis dans une voiture de troisième classe. Il secoue les universités auxquelles ses amis assisteront et révèle qu'il ira travailler à la place. Neville, qui cache ses yeux larmoyants dans un livre, considère la nature affable de Bernard et pense que Bernard voit le plombier qu'il vient de rencontrer de la même manière que Neville et Louis. Il conclut que lui, leurs amis et les personnes que Bernard rencontre sont « toutes des phrases de l'histoire de Bernard ». Il remarque qu'il n'a aucun problème avec ce que les autres pensent de lui, se comparant à Louis, qui cache son accent et au fait que son père est banquier.

 

Chapitre 3

Le soleil s'est levé avec les couleurs glorieuses du jour apparemment éternel. L'aube est représentée comme une fille qui fabrique des bijoux aux couleurs des eaux. Pendant qu'elle regarde, les vagues s'assombrissent et éclaboussent la plage. Ils laissent des débris comme s'ils provenaient de l'épave d'un petit bateau. Dans le jardin, l'odeur de pourriture prévaut. Au fur et à mesure que le vent se lève, les vagues sont entraînées "comme des guerriers turbannés" avec des armes empoisonnées. Ils « avancent sur les troupeaux qui se nourrissent, les moutons blancs ».

Bernard est à l'université. Il reconnaît son être divisé, affirmant qu'il est vivant en secret public et privé. Il prétend avoir besoin du stimulus des autres pour accomplir son destin d'écrivain. Neville, immergé dans un monde de sensations, est jubilatoire. Il aime la beauté du monde et surtout les jeunes hommes qu'il observe sur les bateaux sur la rivière.

Louis fait face à une vie mondaine dans les affaires. Il se considère comme un étranger. Il jure de mettre de l'ordre dans le désordre de sa vie en traduisant la poésie classique. Il reconnaît « la haine et l'amertume » pour la vie facile de Bernard et Neville, dont la classe leur donne les privilèges qu'il n'aura pas.

Susan est chez elle à la ferme, profitant de ses corvées et des sons des oiseaux chanteurs. Elle n'a qu'un bref moment nostalgique au cours duquel elle pense à son absence à l'école et à ses vieux amis. Alors qu'elle coud le soir, elle pense à ce que Jinny embrasse Louis.

Jinny est une noctambule et une fêtarde. Elle rêve d'assister à des événements sociaux glamour parmi des gens aristocratiques et riches, une foule à laquelle elle appartient. Jinny porte une robe de soie, ses cheveux et son maquillage sont parfaits. L'auto-examen de Rhoda met en scène un fantasme social. Elle est à une fête élégante et se cache derrière un rideau de brocart. Cachée, elle peut aborder et contenir sa peur.

 

Chapitre 4

Le soleil s'est complètement levé dans le ciel au-dessus des vagues. Maintenant, les vagues se déplacent régulièrement de la mer vers le rivage. De sa position à ce moment de la journée, le soleil illumine les champs de maïs, les collines et les plans d'eau d'une couleur magnifique, et les oiseaux du jardin chantent sous le soleil chaud. À l'intérieur, la lumière de l'après-midi projette des ombres vives sur les murs, les meubles et d'autres objets dans la pièce.

Bernard se rend à Londres pour rencontrer ses amis dans un restaurant. Il est maintenant fiancé pour se marier. En voyageant, son esprit se remplit d'idées sur le cycle de la vie humaine. Il en est arrivé au point où il aura bientôt ses propres enfants. Il a des pensées sur sa mortalité.

Neville arrive tôt au restaurant et regarde de chez lui l'entrée de ses amis, anticipant fortement l'arrivée de Percival. Il salue Louis, embrassant le mélange d'insécurité et de bravade de son ami. L'arrivée de Susan ravive les attentes de Louis vis-à-vis de ses amis : la frivolité sexuelle de Jinny, les terreurs de Rhoda, la nonchalance autonome de Susan. Neville note dans l'entrée de Bernard l'amour inconscient de son ami pour toute l'humanité.

En attendant que Percival les rejoigne, le groupe assemblé commence à se remémorer. Leur discours reflète les pensées opposées de Bernard plus tôt : exprimer des pensées d'autonomie par rapport à la dépendance. Une fois Percival arrivé, ils se joignent à une délicieuse conversation. Ils dînent, paient la facture et se préparent à partir. Ils éprouvent tous de la tristesse alors que Percival part dans un taxi, et ils se demandent s'ils revivront un moment comme ils viennent d'avoir.

 

Chapitre 5

Le soleil est à son point culminant. Dans son éblouissement et sa chaleur implacables, il illumine chaque détail du paysage et fait chauffer les roches. Les vagues tombent lourdement et libèrent des torrents de pulvérisation.

Neville annonce que Percival est mort, étant tombé de son cheval. Neville est nivelé par la nouvelle, tandis que Bernard fait face à une ultime ambivalence. La naissance de son fils coïncide avec la mort de Neville. Bernard ne peut distinguer la joie de la tristesse.

Rhoda répond généralement aux nouvelles, voulant se retirer en elle-même. Elle achète un bouquet de violettes et marche sur le remblai le long de la rivière. Enfin, elle jette ses violettes en l'honneur de Percival "dans la vague qui jette son écume blanche aux quatre coins de la terre".

 

Chapitre 6

Le soleil n'est plus haut dans le ciel, et il y a une curieuse instabilité dans les éléments du paysage. Les libellules pendent immobiles, puis traversent la ligne de visée. Les roseaux qui ne remuent pas dans le calme vitreux de la rivière commencent à se plier à mesure que l'eau ondule. Le robinet dégoulinant s'arrête puis coule à nouveau quelques gouttes.

Les vagues s'écrasent et les embruns sautent haut, laissant les piscines à l'intérieur des terres et froquant un poisson qui lui casse la queue alors que les vagues reculent.

Les six amis sont entrés dans l'occupation de la quarantaine. Louis est content, « répandant le commerce là où il y avait du chaos dans les régions éloignées du monde ». De plus, Rhoda et Louis deviennent amants.

Susan, qui a un enfant, a perdu son besoin d'être dans la nature. Elle ne veut que dormir, et dans son état d'inactivité, elle imagine que Jinny fait signe, l'invitant à revenir à la vie citadine.

Neville reconnaît l'importance du confort familial et, surtout, d'un partenaire. Il aspire à un amant fidèle mais, faute de cela, observe qu'il cherchera toujours un partenaire, car c'est la rencontre plus que l'individu qui est cruciale pour son bonheur.

 

Chapitre 7

Le soleil est bas dans le ciel et la marée a reculé, laissant le sable blanc perle uniforme et brillant. Les oiseaux tournent en rond et s'installent pour se reposer. Un seul oiseau s'envole vers le marais et s'assoit seul, ouvrant et fermant ses ailes. Le soleil réchauffe les champs et jette des auras dorées autour de tout ce qui bouge.

Chaque personnage parle, mais ils ne sont pas ensemble.

Bernard achète un billet pour Rome et s'assoit sur un banc en réfléchiant à son besoin de rassembler des gens et d'inventer des histoires. Il se demande s'il y a une histoire vraie.

Susan, dans un long passage lyrique, décrit la vie qu'elle a planifiée et vécue comme pleine. Elle se considère comme un « roseau emprisonné ». Sa prison, cependant, est un cercle familial parfait.

Jinny, vieillissant et toujours guilleret, se tient à un arrêt de métro au cœur de Londres. Elle est excitée par la modernisation de Londres - les omnibus colorés, les voitures et les gens magnifiquement habillés. Elle aime saluer un taxi en levant le bras dans un petit geste qui avait l'habitude de mettre des hommes à ses côtés. Non sans ironie, elle embrasse sa vie alors même qu'elle vieillit.

Neville est détaché de tout autour de lui et conscient de ses choix. Il pense à Rhoda et Louis, qui ni l'un ni l'autre, croit-il, ne peut se contenter de "cette scène ordinaire". Laissé à lui-même, il lit et pense au passé.

Louis est seul, fier de son succès économique et souffre toujours des différences de classe qui ont été si douloureuses dans sa jeunesse. Il pense à Rhoda et elle lui manque. Il croit que s'il termumait un seul poème, il se sentirait entier.

Rhoda, qui a toujours été seule par nécessité constitutionnelle, se souvient comment elle a tenté d'avoir une vie en copiant ses copines en tenue et en habitude. Elle est restée seule, sauf pour sa romance avec Louis. Rhoda trouve du plaisir dans ses voyages. Elle imagine se suicider puis quitte son fantasme pour frapper à la porte de son auberge en Espagne.

 

Chapitre 8

Il y a du vent et il pleut au coucher du soleil, bien qu'il y ait une "lance de soleil unique" encore visible. C'est l'automne, et l'humeur est une humeur de solitude.

Il y aura une réunion du groupe de six à Hampton Court, la somptueuse maison de la royauté britannique construite en 1530 pour le roi Henri VIII (1491-1547 ; régna 1509-1547) et actuellement une destination touristique. Bernard pense au "choc de la rencontre" alors qu'il voit le groupe rassemblé. Il est le dernier à arriver.

Alors qu'ils s'installent à table, Neville appâte Susan, parlant des routines ternes du mariage qu'elle doit subir contrairement à ses matinées. "Chaque jour est dangereux", admet-il avec un certain plaisir. Bernard rentre dans la conversation, rappelant à tous qu'il est un collectionneur et un créateur d'histoires. Il admet qu'il ne craint pas la mort.

Louis répond par l'idée que le fil qu'il file est brisé. Il énumère les incidents qui brisent le fil : il commence par se rappeler que Jinny l'a embrassé au cou. Il y a les taquineries qu'il a endurées et "les ombres des donjons et les tortures et les infamies pratiquées par homme sur homme". Il revendique une ambivalence faite de tendresse couplée à la cruauté.

Jinny réagit à Louis. Comme beauté pour sa vie dans le corps, en étant touchée, elle prétend être toujours tendre. Son histoire est l'histoire de beaucoup d'hommes qui arrivent quand elle lève le bras. Elle est également disposée et capable de changer d'identité en réponse à ce que les gens lui demandent. Elle voit les changements physiques en elle-même et insiste sur le fait qu'elle n'a pas peur.

Rhoda avoue qu'elle n'a pas changé, bien que son comportement l'ait fait. Elle souligne son manque apparent de peur à l'approche de la réunion et admet que c'est juste cela : elle a appris à agir comme si elle n'avait pas peur. Elle se considère comme divisée entre sa présence physique et ses habitudes et ses vrais sentiments.

 

Chapitre 9

Le soleil s'est couché, et la mer et le ciel sont à nouveau indiscernables. Les ombres sombres sont partout. Le monde et ses habitants étaient dans l'obscurité : les rues et les gens, le gazon, les arbres, les coquillages d'escargots, les pentes des hautes terres, les pinacles de la montagne, les vallées et les filles assises sur des porches.

Bernard trouve un nouveau public, un étranger qu'il invite à dîner avec lui. En échange de l'entreprise, Bernard explique le sens de sa vie. Il pense aux moments émotionnels de communion dans ses retrouvailles avec ses cinq amis d'enfance. Toutes ces "choses se produisent en une seconde et durent éternellement".

La compréhension que ces choses, grandes et petites, sont différentes pour chacun de ses amis apporte une tristesse singulière et, typique de Bernard et de son esprit agité, un soulagement immédiat. Les réunions, comme il s'en souvient, ont fonctionné pour rétablir le cercle charmé et de manière fiable pour briser le cercle au fur et à mesure que les six amis se sédaient.

Bernard raconte les histoires des huit épisodes précédents du roman. Il ajoute des détails, y compris le rejet de Percival par Susan et le suicide plus récent de Rhoda. À la fin de ses histoires, il s'identifie comme très grand, célébrant l'importance de l'individu. Il a fait sa volte-face habituelle, acceptant la notion de la petite taille de l'individu dans l'ensemble des choses. En bref, il reconnaît que la vieillesse est mieux définie comme le moment où il pourrait encore apprécier le spectacle du monde des gens et du monde naturel.

La présence de son partenaire de dîner ravive Bernard. Ils paient la facture et une partie. La conscience de soi douloureusement familière qui stimule sa curiosité naturelle et le maintient dans le monde le surprend. De retour à la vie - et à la présence de l'esprit - il voit son nouveau défi par rapport à la mortalité.

 

Analyse

 

Vie des femmes

Virginia Woolf a reçu une leçon de première main sur la nature du mariage victorien. L'"ange" s'est consacrée aux besoins de la famille et du ménage. Elle pouvait participer à des rôles sociaux qui comprenaient nécessairement le divertissement et la participation à la vie de sa communauté. Probablement, elle n'avait pas sa propre vie, le contrôle de sa sexualité et des finances de son ménage, ses propres fonds ou sa vie privée. La loi sur les biens des femmes mariées n'a pas été adoptée par le Parlement avant 1870. Jusque-là, une femme mariée ne pouvait rien posséder, et elle ne pouvait pas signer un contrat ou garder un héritage en son nom. Si elle avait la chance d'avoir fait un match d'amour, elle était toujours en danger de nombreuses grossesses et complications qui pourraient menacer sa vie ainsi que celle du nourrisson. Elle n'avait pas d'accès légal à la contraception.

Dans Les vagues, les personnages féminins semblent subir diverses manifestations d'un statut hérité d'une époque antérieure. Dans ses œuvres non romanesques, Woolf dépeint hardiment la suppression des talents et de l'indépendance des femmes. Cependant, dans le roman, les personnages féminins sont audacieux dans leur nature extrême, mais ne montrent pas ouvertement la situation de seconde classe des femmes. La souffrance de Rhoda est convaincante et fidèle à la vie, tandis que les choix de Susan et Jinny semblent être des parodies de stéréotypes : la mère de la terre et la séductrice sexualisées par le regard masculin. C'est dans la nature extrême de chacun de ces personnages et leur satisfaction exagérée dans leurs choix que Woolf critique les femmes qui ne peuvent pas transcender les exigences de la culture patriarcale. Le suicide de Rhoda indique un moment historique où il n'y a pas de place pour une femme trop sensible pour faire un choix égoïste.

 

Moments d'existence

Il y a une section dans l'essai autobiographique de Woolf "A Sketch of the Past" (1939) dans laquelle elle offre sa "propre psychologie, même d'autres peuples". Elle commence par une distinction entre le flux inconscient de l'expérience ordinaire, ou du non-être, et les interruptions spéciales de l'ordinaire par des moments d'être. Cette distinction est la clé des liens à vie entre les personnages de Les vagues. Woolf décrit cette distinction en fonction de son expérience quotidienne ainsi que de son souhait de fonder la nature et la texture essentielles de l'expérience humaine à la base de ses romans. Son accomplissement durement gagné dans Les vagues consiste à isoler et à identifier les "moments de l'être" par rapport au flux ordinaire et inconscient de l'expérience ou du non-être.

Dans Les vagues, le lien des personnages, leur besoin de se réunir malgré les inconvénients, leur mode de vie séparé et leur séparation croissante démontrent l'organisation de l'humanité individuelle au cœur du texte. L'établissement du lien a lieu au début du premier chapitre des "chocs" qui vont de subtils qu'ils ne doivent pas être reconnus à des moments troublants qui s'enregistrent comme des souvenirs inspirés par la terreur de l'enfance. Par exemple, Louis rejette avec véhémence le baiser ludique de Jinny ; Susan raconte avec inquiétude le baiser de l'amant au milieu de la lessive suspendue ; et Neville écoute le récit de l'homme avec la gorge coupée.

Le dîner d'adieu de Percival offre la première expérience d'un moment d'être partagé. Au début, il semble y avoir des tensions entre les amis réunis, qui ne se sont pas vus depuis leurs années scolaires. Chacun remarque et critique tranquillement les différences des autres, mais quand Percival arrive enfin, la tension s'atténue et le groupe se rassemble. Bien que Percival n'ait pas de voix dans le récit de Woolf, il exerce un certain pouvoir sur le groupe. L'amitié universelle qu'il entretient entre les six amis d'enfance leur permet de mettre leurs différences de côté et de trouver du plaisir en compagnie les uns des autres.

Vers la fin du chapitre 3, alors que Percival est sur le point de partir dans un taxi, Jinny souhaite s'accrocher au moment où un homme les a tous connectés, craignant que cette unité ne se reproduise probablement plus. Quelles que soient les difficultés que leurs relations ont présentées dans le passé, elles savourent le moment où ils vivent ensemble dans leur monde protégé - "le globe dont les murs sont faits de Percival". Il fournit un "moment d'être", un moment qui respecte la familiarité entre les personnages - le sens de la famille qu'ils avaient constitué dans leur participation aux terreurs des uns et des autres dans leur enfance.

Dans le chapitre qui suivra, Neville, Bernard et Rhoda reconnaissent que la douleur qu'ils éprouvent dans la mort de Percival offre la beauté d'un monde retrouvé face à la perte. Rhoda observe que "Percival, par sa mort, m'a fait ce don, laisse-moi voir la chose." Le don est la brève unité du groupe.

Le moment de l'être implique l'acceptation de la mort inévitable, et dans l'étreinte de la mort, la clarté de la vision. Accueillir le "choc soudain" ouvre les gens à ce qui est "particulièrement précieux" - à une communauté de sentiments, à une explication de la valeur et à un moment où ils sont vulnérables et ouverts les uns aux autres.

 

Enfance et terreur

Woolf dramatise dans Les vagues les terreurs de l'enfance. C'est-à-dire qu'elle enregistre les événements complexes dans les premières vies de chacun des six personnages du roman qui révèlent les racines d'une telle terreur. Dans chaque cas, le terrorisme tourne autour de la perte, dont la prise de conscience se présente sous de nombreuses formes. Louis recule d'un baiser, d'un amour qui n'a aucune garantie. Susan réagit à la passion, une force craintive et auto-annihile. Son destin reproduit la peur innommable qu'elle trouve dans l'étreinte de l'aide ménagère. C'est-à-dire épuisée par son sens des devoirs ménagères et maternels et épuisée par l'amour, Susan lutte pour un peu de sa propre vie. Pour Neville, l'histoire entendue de la mort et du pommier est également prophétique, car c'est lui "l'amour qui n'avait pas de nom" - l'homosexualité. Son désir impliquait une perte personnelle dans l'instabilité des liaisons gays à un moment historique où de tels matchs étaient illégaux. Le pommier est la représentation de l'inévitabilité du péché - qu'il soit défini par Dieu ou par l'État - et de ses conséquences.

Dans le chapitre 8, chaque personnage de la réunion de Hampton Court peut pleinement embrasser et célébrer les choix qu'il a faits et reconnaître les possibilités laissées derrière lui pour ce faire. Ce triste roman, en quelque sorte, a une fin heureuse et réaliste. La perte de Percival et le deuil communautaire qui s'ensuit préparent tout à la perte et à ses compensations - une reconnaissance de ce qui est possible dans une vie bien vécue - contrairement à ce que Woolf a appelé "l'hypocrisie victorienne", des vies vécues à partir de mensonges culturels et de déni. Peut-être, dans une culture dans laquelle la vie des femmes et des enfants semblait être une question de hasard, le déni de mort pourrait en effet préserver la famille. Les femmes pourraient supprimer leur peur de la grossesse ; toutes pourraient mettre de côté le taux de mortalité infantile.

Le premier chapitre de Les vagues documente la crainte qui appartient au grand inconnu, la vulnérabilité des enfants à ressentir ce qu'ils ne peuvent pas savoir, que cela arrive comme un rapport de mort violente ou un baiser surprise à la nuque. La crainte de l'inconnu est un traumatisme. L'impuissance et le manque de contrôle sont les symptômes. Chaque personnage se réconcillit avec crainte en constituant une identité qui inclut la mort et l'imagination. Dans le chapitre 8, cependant, les personnages donnent individuellement des noms à leurs terreurs. Ils s'associent également en marchant et en accomplisant des vies qui auraient pu être, les possibilités qui ne se sont pas concrétisées.

Le chapitre 8 est l'avant-dernier chapitre du roman. Il situe chaque personnage par rapport aux chocs de l'enfance et à une vie vécue à la lumière de ces chocs. La reconnaissance des éléments essentiels communs de la mort et de la beauté pour Percival permet une vie de choix individuel plutôt que des normes culturelles. Cela inclurait le suicide de Rhoda en tant que liberté existentielle, une préfiguration du choix de Woolf de mettre fin à sa vie dans une immersion délibérée dans la rivière Ouse avec des pierres dans les poches de son manteau.

Autoréférence et écriture

Dans le roman moderniste, le style d'écriture est égal en importance au récit. Il ne s'agit pas d'une notion arbitraire de la correspondance entre le style et le contenu. Le roman moderniste vise une sorte d'intégrité dans un monde brisé. Si le récit n'est pas en soi entier et arrondi avec une conclusion, un milieu et une fin, et que les personnages eux-mêmes sont produits d'un monde brisé, alors l'artiste moderne peut au moins créer une notion de possibilité, une fermeture d'un cercle, le dessin du monde du roman comme rond.

Le roman moderniste est autoréférentiel, c'est-à-dire que le langage du roman prête attention à lui-même. Il y a plusieurs raisons pour lesquelles Woolf a peut-être choisi d'expérimenter le langage de cette manière lors de l'écriture de Les vagues. Son expérience exigeait qu'elle n'écrive pas d'autobiographie ; au lieu de cela, elle écrive l'autobiographie de n'importe qui. Son sentiment que la terreur de l'enfance est une expérience universelle soutient également la cohérence dans le style. De plus, il y a le rôle divin de l'artiste, le créateur d'un poème ton jusqu'à l'enfance. Si les humains sont tous faits à l'image de Dieu, il n'y a aucune raison pour que les humains ne parlent pas comme Dieu le fait. Enfin, le roman est de la poésie. Par conséquent, créer une voix unifiée qui parle à un public universel a du bon sens. Pour Woolf, qui était profondément sensible à la critique et préoccupée par la réception de son travail, cette expérience a fait preuve de courage.

Le style du roman est cohérent tout au long du processus. Ce n'est pas une œuvre dans laquelle on apprend à connaître les personnages par la façon dont ils parlent. Tout le monde et tout parle de la même manière. À défaut, les critiques jugeraient probablement de la cohérence du ton et de la diction, ou du choix des mots, dans un roman conventionnel dans lequel l'action principale consiste en six personnages qui s'identifient dans des soliloques. Pour Woolf, cependant, ce choix faisait partie de la grande expérience d'écriture d'un roman qui était autant de la poésie que de la prose. Dans un poème, les lecteurs peuvent s'attendre à une voix unifiée.

L'expérience partagée de la mort d'un camarade de classe aide à définir les vulnérabilités des personnages et la tristesse au centre du récit. C'est l'expérience fondamentale du roman qui est partagée par tous les lecteurs. De plus, la sensation d'être à la fois connecté et disparate est une sensation que les lecteurs peuvent facilement comprendre.

Dans l'ensemble, la diction du roman est poétique, suggérant quelque chose d'aussi élevé qu'un mythe de la création que le point de départ. Au chapitre 1, l'autoréférentiel dans l'acte de création se manifeste dans l'acte d'écrire le roman. La voix désincarnée, l'apporteur de lumière, le créateur divin qui sépare la terre ferme de l'eau, pourrait être une romancière. Ses personnages, comme les créations de Dieu, sont faits à son image. Ainsi, l'acte de création amène l'artiste aux mêmes questions dont elle dote ses créations. Dans The Waves, ce sont des questions sur une dépendance réconfortante mais pénible vis-à-vis des autres par rapport à une existence indépendante solitaire et productive.

L'ouverture du chapitre 3 offre une preuve supplémentaire convaincante de la diction poétique du roman. Les trois premières phrases obéissent aux conventions du schéma du lever du soleil, créant les couleurs du jour. L'apparition de l'aube faisant des bijoux le long de l'eau initie l'artiste au texte. Elle traverse le passage et le paysage pour diriger la journée.

Dans le chapitre 1, Woolf fait allusion aux histoires de la création chrétienne racontées dans le Livre de la Genèse de la Bible, en particulier le verset dans lequel le Créateur dit : "Qu'il y ait de la lumière." Les lecteurs peuvent appliquer l'allusion à l'intermède du chapitre 3, où les lecteurs peuvent imaginer la jeune fille comme la créatrice d'une beauté gemme et d'un éclat vif. Elle sait où elle va. Elle ne s'intéresse pas aux vagues répétitives ou aux styles familiers de leur musique. Elle est créative, ayant choisi son chemin singulier et inexplicable. Comme Jésus-Christ, le fils de Dieu, elle marche sur l'eau, et non sans un peu de magie.

Dans Les vagues, le fabricant de bijoux est une incarnation de l'aube - quelqu'un qui choisit son chemin, le rendant beau et insuffle du feu à ses créations. La voix de cette créatrice parle comme le reste de ses créations (les six personnages de l'histoire). Ainsi, le texte délivre des messages entièrement accessibles à tous. Le lecteur doit simplement prêter attention à la diction dans ses écarts intéressants par rapport aux descriptions ordinaires et attendues de la mer et de l'acte de création lui-même. C'est l'artiste de cette séquence qui peut potentiellement racheter l'humanité.

Écrire commentaire

Commentaires: 0